德国工业同盟是哪个运动发生的

1. 现代设计运动时期德国工业同盟和荷兰风格派的特征和基本内容，及其代表人物和作品

德国工业同盟是德国第一个设计组织,1907年成立,是德国现代主义设计的基石。它在理论与实践上都为20世纪20年代欧洲现代主义设计运动的兴起和发展奠定了基础。其创始人有德国着名外交家、艺术教育改革家和设计理论家穆特休斯、现代设计先驱贝伦斯、着名设计师威尔德等人。其基地设在德累斯顿郊区赫拉劳。其宗旨是通过艺术、工业和手工艺的结合,提高德国设计水平,设计出优良产品。同盟认为设计的目的是人而不是物,工业设计师是社会的公仆,而不是以自我表现为目的的艺术家,在肯定机械化生产的前提下,把批量生产和产品标准化作为设计的基本要求。它努力向社会各界推广工业设计思想,介绍先进设计成果,促进各界领导人支持设计的发展,以推进德国经济和民族文化素养的提高。它表明德国在工业设计方面已进入一个新阶段,处于世界领先地位。同盟中的设计师在实践中不断取得前所未有的成就。1912-1919年,同盟出版的年鉴先后介绍了贝伦斯为德国电器联营公司设计的厂房及其一系列产品:格罗佩乌斯为同盟设计的行政与办公大楼、幕墙式的法格斯鞋楦厂房、陶特为科隆大展设计的玻璃宫;纽曼的商业化汽车设计等,都具有明显的现代主义风格。尤其是对1914年科隆大展的展品介绍,更令人耳目一新。年鉴还及时向人们展示国际工业技术发展新动态,如美国福特汽车公司首创的装配流水线。

工业同盟的宗旨是由弗里德利克·脑曼（1960-1919 ）起草的，宣言本身可以看出当时德国设计界和建筑界所关心的几个主要问题。宣言提出了下面六个方面的主要内容，即：
1 ．提倡艺术、工业、手工艺结合；
2 ．主张通过教育、宣传，努力把各个不同项目的设计综合在一起，完善艺术、工业设计和手工艺；
3 ．强调走非官方的路线，避免政治对设计的干扰；
4 ．大力宣传和主张功能主义和承认现代工业；
5 ．坚决反对任何装饰；
6 ．主张标准化的批量化。
这种主张，使穆特修斯与另外一个重要的工业同盟奠基人凡德·威尔德之间产生了争论，是现代工业设计史中的第一场大争论。是德国工业同盟所有活动中最重要、影响最深远的事件。第一次世界大战使其活动中断。但它所确立的设计理论和原则,为德国和世界的现代主义设计奠定了基础。
德国工业同盟的成立是现代设计的一件重大事情，自从这个机构成立以后，德国的设计家就有一个可以团聚的中心，工业同盟组织的各种展览、讨论会都变成当时设计先驱人物研究发展、讨论问题的重要场所。格罗佩斯的成就（他于1914 年受工业同盟委托设计科隆展览馆）在很大程度上是与工业同盟分不开的。
德国现代主义设计的兴起，与贝伦斯的设计实践是分不开的。
彼得·贝伦斯（Peter Behrens，1868-1940） 德国现代主义设计的重要奠基人之一，着名建筑师，工业产品设计的先驱，“德国工业同盟”的首席设计师。

伦斯是德国现代建筑和工业设计的先驱。
1886-1891年贝伦斯在汉堡工艺美术学校接受艺术教育,后改行学习建筑。1893年起成为慕尼黑分离派成员，1900年加入由艺术家、建筑师、设计师组成的“七人团”，开始建筑设计活动，1907年成为德意志制造联盟的推进者与领袖人物，同年受聘担任德国通用电器公司AEG的艺术顾问，开始其作为工业设计师的职业生涯。
德国通用电器公司（AEG）是1883年由埃米尔•拉特诺恩创建。在随后七年，发展成大型企业——康采恩。公司采用标准化生产，重视设计的作用。1907年6月，贝伦斯被聘请为其艺术顾问。开始了他作为工业设计师的职业生涯。这是世界上第一家公司、第一次聘用一位艺术家来监督整个的工业设计，及让一位艺术家担任董事，并成为艺术设计史上第一个担任工业公司艺术领导职务的人。

他所制订的生产纲领和工业产品样品，一直到30年代仍起作用，他还制定了批量生产的技术复杂型产品的艺术设计方法，这些方法后来成为现代艺术设计的职业手段。贝伦斯在AEG各方面设计的成就，就是联盟所追求的目标的一个典型范例。1909年，贝伦斯设计了德国通用电气公司AEG的透平机制造车间与机械车间，在建筑上摒弃了传统的附加装饰，造型简洁，壮观悦目，被称为第一座真正的现代建筑。

2. “德国工业同盟”宣言的主要内容

同盟主旨：

一、艺术、工业、手工业相结合。

二、主张通过教育、宣传提高德国设计艺术的水平，完善艺术、工业设计和手工艺。

三、强调同盟走非官方路线，保持同盟作为业界组织的性质，避免政治对设计工作的干扰。

四、在德国设计艺术界大力宣传和主张功能主义，承认并接受现代工业化。

五、设计中反对任何形式的装饰。

六、主张标准化下的批量生产，并以此为设计艺术的基本要求。

七、设计的目的是人而不是物。

德意志制造同盟（Deutscher Werkbund）是德国第一个设计组织，1907年成立于慕尼黑，是德国现代主义设计的基石。

该同盟是一个积极推进工业设计的舆论集团，由一群设计教育与宣传的艺术家、建筑师、设计师、企业家和政治家组成。

在它的成立宣言中，提出了“通过艺术，工业与手工艺的合作，用教育宣传及对有关问题采取联合行动的方式来提高工业劳动的地位。“的目标。

它在理论与实践上都为20世纪20年代欧洲现代主义设计运动的兴起和发展奠定了基础。其创始人有德国人穆特休斯、贝伦斯、比利时人亨利·凡·德·威尔德等。

(2)德国工业同盟是哪个运动发生的扩展阅读：

历史作用：

同盟出版的年鉴向人们展示国际工业技术发展新动态，如美国福特汽车公司首创的装配流水线。年鉴还发表不同观点的理论文章，让人们在争论中求得真理。

1914年，同盟内部发生了设计界理论权威穆特休斯和着名设计师威尔德关于标准化问题的论战，

穆特休斯以有力的论证说明：”现代工业设计必须建立在大工业文明的基础上，而批量生产的机械产品必然要采取标准化的生产方式，在此前提下才能谈及风格和趣味问题。“

这次论战是现代工业设计史上第一次具有国际影响的论战，是德国工业同盟所有活动中最重要、影响最深远的事件。

第一次世界大战使其活动中断。但它所确立的设计理论和原则,为德国和世界的现代主义设计奠定了基础。

3. 德国工业联盟的历史

德意志制造同盟（Deutscher Werkbund），也可称德国工业联盟，是德国第一个设计组织，德国现代主义设计的基石。
成立时间：1907年
成立地点：慕尼黑
成立宗旨：提高工业制品质量以达到国际水平
德国在19世纪末期的工业水平已赶上了英国、法国，居于欧洲第一位。德国在上升期不仅要求进一步工业化，而且希望成为工业时代的领袖。
1907年，德国的企业家、艺术家和技术人员组成了全国性的组织──德意志制造同盟，目的在提高工业制品质量以达到国际水平，使德国商品能够在国际市场上与英国抗衡。
1908年，召开第一届年会上，由菲什（Jheoder Fischen）于开幕词中明确了对机器的承认，并指出”设计的目的是人而不是物“，工业设计师是社会的公仆，而不是许多造型艺术家自认的社会主宰，这些观点，都使得制造同盟以现代设计奠基者和发起人的姿态树立起在设计史中的地位。
1912年出版的第一期制造同盟年鉴中，介绍了贝伦斯设计的德国通用电气公司AEG厂房和电器产品。
1913年的年鉴中，着重介绍福特汽车公司的流水装配作业线，希望将标准化与批量生产引入工业设计中。
1916年，同盟与一个文化组织合作出版了一本设计图集，推荐诸如茶具、咖啡具、玻璃制品和厨房设备等家用品的设计，其共同特点是功能化和实用化，少有装饰，而且价格为一般居民所能承受。这本图集是制造同盟为制定和推广设计标准而出版的系列丛书中的第一本。这些宣传工作不但在德国影响很大，促进了工业设计的发展，而且对欧洲其他国家也产生了积极的影响。一些国家先后成立了类似制造同盟的组织，对欧洲工业设计发展起了很重要的作用。
一战期间，制造同盟在中立国举办了一系列有影响的展览。自此以后，逐渐把目光从国外转向国内，其思想中的“国际主义”因素让位于”较实际面对经济状况“的态度，强调把设计作为改善国家经济状况的一种手段。

1934年同盟解散。
1947年重新建立。

4. 《世界现代设计史》中德国工业同盟形成原因、后现代主义设计形成原因、装饰艺术运动在北欧的影响

Deutscher Werkbund一般都译为德意志制造联盟吧
德意志制造联盟的形成原因：
首先由于19世纪下半叶至20世纪初在欧洲各国都兴起了形形色色的设计改革运动，他们在不同的程度上和不同方面对设计的新态度做出了贡献，这些都对之后德意志制造联盟的形成有一定影响。但无论是英国的工艺美术运动，还是欧洲大陆的新艺术运动，都没有实际上摆脱拉斯金等人否定机器生产的思想，更谈不上将设计和工业有机的结合起来。但随着工业化大生产的不断发展。新的科技使生产力有很大的提高，工业产品代替手工制品逐渐成为主流。于是促成了德意志制造联盟的形成，他们明确了对机械的承认，通过艺术、工业和手工艺的结合,提高德国设计水平,设计出优良产品。

后现代主义设计形成原因
后现代主义设计是旨在反抗现代主义纯而又纯方法论的一场运动，形成原因与第二次世界大战及战后西方动荡不安的社会生活有密切关系。对环境的影响首先体现于建筑界，1966年，美国建筑师文丘里在《建筑的复杂性和矛盾性》一书中 ，提出了一套与现代主义建筑针锋相对的建筑理论和主张，在建筑界特别是年轻的建筑师和建筑系学生中，引起了震动和响应。到二十世纪70年代，建筑界中反对和背离现代主义的倾向更加 强烈。对于这种倾向，曾经有过不同的称呼，如“反现代主义”、“现代主义之后”和“后现代主义”，以后者用得较广。 这本书成了后现代主义最早的宣言。而后迅速波及到其它设计领域。

装饰艺术运动在北欧的影响
在西欧和美国如火如荼地开展“新艺术”运动的年代里，地处斯堪的纳维亚半岛的北欧的芬兰、丹麦、瑞典、娜威和冰岛王国，因独特的自然条件、地理环境和地域文化，而形成了自成体系的设计风格。
斯堪的纳维亚半岛由于纬度较高，部分地区处在北极地区，因此不仅冬季寒冷而漫长，气候反差大，人口密度小，森林覆盖率高，矿产资源较为贫乏，而且与西欧等欧洲其它国家关系相对松散，具有相对独立的文化传承和设计传统。当欧洲其它国家工业革命迅速发展时，北欧五国还处于传统的手工业时代。直到19世纪70年代，工业革命之风才徐徐吹来。但是，这里与英国等国家的设计领域表现出了明显的不同，即北欧五国的设计在工业革命的过程中，并未出现工业化与手工艺的强烈冲突和对抗，而是处于一种和谐共处的平衡关系。在这种状况下的设计，具有崇尚朴实自然，忠实于自然材料的平民化风格，这正好与工业革命下机械化生产所要求的产品设计简洁、经济和高效的要求相吻合。因此，就总体而言，北欧的设计所体现出的风格特征是：既包含严谨精细的手工艺传统精神，又体现大工业功能主义和理性主义，既有时代特征，又极富人情味。
北欧的斯堪的纳维亚国家是受装饰艺术运动影响最小的国家，只有丹麦的王家哥本哈根大公司和瑞典玻璃工业产品中依稀可见装饰艺术的影子。

根据《世界现代设计史》和《工业设计史》的内容，自己整理总结。我把认为有用的都写上了，有点长，你可以根据自己的情况再缩减一下。希望对你有帮助。

5. 请问二次世界大战"德国纳粹""同盟国"的资料

第二次世界大战的发生

第二次世界大战是德、日、意法西斯国家实行侵略扩张，争夺世界霸权所挑起的，经过多次局部战争逐渐演变而导致全面战争。
战争起因

德、日、意等后起的帝国主义国家所确立的法西斯政权及其侵略扩张，是这次世界大战的根源。
法西斯政权建立 第一次世界大战后，按照英、法、美等主要战胜国的意志确立了凡尔赛-华盛顿国际关系体系。战败的德国不甘心于《凡尔赛和约》给予的严厉惩罚和约束。战胜国意大利因未能获得英、法许诺的领土而不满，另一个战胜国日本扩张要求日益强烈。由于德、日、意等国的实力很快得到恢复和加强，要求重新瓜分世界，成为英、法、美等国的对手。随着1929～1933年世界资本主义经济危机的爆发，帝国主义制度的各种基本矛盾重新尖锐化并愈演愈烈，以致发展到诉诸战争。
20世纪20、30年代，在意大利、德国和日本相继兴起以极端民族主义和极权主义为核心内容的法西斯主义势力和运动。1922年10月B.A.A.墨索里尼在意大利掌握政权。1933年1月A.希特勒在德国执政。1936年3月日本军部实现对内阁的全面控制，开始确立法西斯专政。它们同英法美等国争夺势力范围和世界霸权，不惜通过战争手段改变由凡尔赛-华盛顿体系所确立的国际秩序，从而形成对世界和平的严重威胁。
战争策源地形成 德国从1933年起加速扩展军事工业。1934年秘密突破《凡尔赛和约》对其军队的限额。1935年正式重建空军，实施义务兵役制，秘密颁布《国家防御法》。1936年3月7日，德国宣布废除《洛迦诺公约》和《凡尔赛和约》的有关规定，派兵进入莱茵非军事区。早在1935年秋德国国防军即已开始制订代号为红色的对法作战计划、入侵奥地利的奥托方案和进占捷克斯洛伐克的绿色方案。纳粹德国成为主要的和最危险的欧洲战争策源地。1936年10月，德、意签订柏林协定，形成柏林-罗马轴心。意大利成为欧洲战争策源地的组成部分。
1927年，日本首相田中义一召开东方会议，确定武力侵占中国，进而征服印度、南洋群岛、中亚细亚和小亚细亚以至欧洲的侵略扩张总纲领。从1931年起，日本对中国发动并逐步扩大局部性侵略战争。1936年制订向太平洋地区及西伯利亚的扩张目标和对美、苏、中、英等国作战的具体方针。日本成为挑起世界战争的远东战争策源地。
3个法西斯国家在对外扩张和发动侵略战争的过程中结成侵略集团。1936年11月25日，德、日两国签订《反共产国际协定》。次年11月6日意大利参加该协定。

第二次世界大战是人类历史上规模最大的一次战争。60多个国家和地区，20多亿人口被卷入其中。第二次世界大战是人类历史上正义与邪恶最残酷的一次较量。先后历时10多年，伤亡人员5500万左右。

详细资料请查阅【http://iask.sina.com.cn（第二次世界大战－爱问知识的人）】或者【http://info.datang.net(大唐资料库－二次世界大战）】

6. 德国工业同盟的历史作用和意义

是德国现代主义设计的基石。它在理论与实践上都为20世纪20年代欧洲现代主义设计运动的兴起和发展奠定了基础。其创始人有德国着名外交家、艺术教育改革家和设计理论家穆特休斯、现代设计先驱贝伦斯、着名设计师威尔德等人。其基地设在德累斯顿郊区赫拉劳。其宗旨是通过艺术、工业和手工艺</A />的结合,提高德国设计水平,设计出优良产品。同盟认为设计的目的是人而不是物,工业设计</A />师是社会的公仆,而不是以自我表现为目的的艺术家,在肯定机械化生产的前提下,把批量生产和产品标准化作为设计的基本要求。它努力向社会各界推广工业设计</A />思想,介绍先进设计成果,促进各界领导人支持设计的发展,以推进德国经济和民族文化素养的提高。它表明德国在工业设计</A />方面已进入一个新阶段,处于世界领先地位。同盟中的设计师在实践中不断取得前所未有的成就。1912-1919年,同盟出版的年鉴先后介绍了贝伦斯为德国电器联营公司设计的厂房及其一系列产品:格罗佩乌斯为同盟设计的行政与办公大楼、幕墙式的法格斯鞋楦厂房、陶特为科隆大展设计的玻璃宫;纽曼的商业化汽车设计等,都具有明显的现代主义风格。尤其是对1914年科隆大展的展品介绍,更令人耳目一新。年鉴还及时向人们展示国际工业技术发展新动态,如美国福特汽车公司首创的装配流水线。年鉴还发表不同观点的理论文章,让人们在争论中求得真理。1914年,同盟内部发生了设计界理论权威穆特休斯和着名设计师威尔德关于标准化问题的论战,前者以有力的论证说明:现代工业设计</A />必须建立在大工业文明的基础上,而批量生产的机械产品必然要采取标准化的生产方式,在此前提下才能谈及风格和趣味问题。这次论战是现代工业设计</A />史上第一次具有国际影响的论战,是德国工业同盟所有活动中最重要、影响最深远的事件。第一次世界大战使其活动中断。但它所确立的设计理论和原则,为德国和世界的现代主义设计奠定了基础。

7. 德意志制造的同盟和芝加哥学派有什么对比和区别

这个没有本质上的区别吧，只是翻译不同而已。德意志制造同盟或者译为德意志工业同盟都由德语Deutscher Werkbund翻译而来，1907年，德意志制造同盟（Deutscher
Werkbund）成立于慕尼黑。这是一个积极推进工业设计的舆论集团，由一群热心于设计教育与宣传的艺术家、建筑师、设计师、企业家和政治家组成，在它的成立宣言中，提出了这个组织明确的目标“通过艺术，工业与手工艺的合作，用教育宣传及对有关问题采取联合行动的方式来提高工业劳动的地位。”

8. 德意志怎么联盟的

德意志制造联盟（Deutscher Werkbund）德国第一个设计组织，1907年成立，是德国现代主义设计的基石。它在理论与实践上都为20世纪20年代欧洲现代主义设计运动的兴起和发展奠定了基础。其创始人有德国着名外交家、艺术教育改革家和设计理论家穆特休斯、现代设计先驱贝伦斯、着名设计师威尔德等人。其基地设在德累斯顿郊区赫拉劳。

德国在19世纪末期的工业水平迅速赶上了老牌资本主义国家的英国、法国，居于欧洲第一位。德国在上升期不仅要求进一步工业化，而且希望成为工业时代的领袖。为了使后起的德国商品能够在国际市场上与英国抗衡，企业家、艺术家和技术人员组成了全国性的组织──德意志制造联盟，目的在于提高工业制品的质量以求达到国际水平。

其宗旨是通过艺术、工业和手工艺的结合，提高德国设计水平，设计出优良产品。同盟认为设计的目的是人而不是物，工业设计师是社会的公仆，而不是以自我表现为目的的艺术家，在肯定机械化生产的前提下，把批量生产和产品标准化作为设计的基本要求。它努力向社会各界推广工业设计思想，介绍先进设计成果，促进各界领导人支持设计的发展，以推进德国经济和民族文化素养的提高。它表明德国在工业设计方面已进入一个新阶段，处于世界领先地位。

同盟中的设计师在实践中不断取得前所未有的成就。1912-1919年，同盟出版的年鉴先后介绍了贝伦斯为德国电器联营公司设计的厂房及其一系列产品:格罗佩乌斯为同盟设计的行政与办公大楼、幕墙式的法格斯鞋楦厂房、陶特为科隆大展设计的玻璃宫;纽曼的商业化汽车设计等，都具有明显的现代主义风格。尤其是对1914年科隆大展的展品介绍，更令人耳目一新。年鉴还及时向人们展示国际工业技术发展新动态，如美国福特汽车公司首创的装配流水线。年鉴还发表不同观点的理论文章，让人们在争论中求得真理。1914年，同盟内部发生了设计界理论权威穆特休斯和着名设计师威尔德关于标准化问题的论战，前者以有力的论证说明:现代工业设计必须建立在大工业文明的基础上，而批量生产的机械产品必然要采取标准化的生产方式，在此前提下才能谈及风格和趣味问题。这次论战是现代工业设计史上第一次具有国际影响的论战，是德国工业同盟所有活动中最重要、影响最深远的事件。第一次世界大战使其活动中断。但它所确立的设计理论和原则，为德国和世界的现代主义设计奠定了基础。

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9. 什么是德国工业同盟

德国工业同盟成立于1907年，是一个在各界推广工业设计思想、制定工业规范的组织，规劝美术、产业、工艺、贸易各界人士，共同推进“工业产品的优质化”，工业同盟的口号就是“优质产品”。

10. 德国工业同盟的奠基者是谁

赫尔曼.穆特休斯是德国工业同盟的创建者和核心人物，也是德国现代主义设计运动的组织者，现代主义设计理论的重要奠基人之一，他对德国工业设计的发展起到了极大的推动作用。他洞察到英国艺术设计运动的致命弱点在于对于工业化的否定，因而确立了“艺术、工业、手工艺合作水平，明确指出机械与手工艺的矛盾可以通过艺术设计来解决。英国手工艺运动认为手艺比机械生产优越，而工业同盟提倡认识两者之间的差别；穆特修斯从设计目的热情地为标准化和机械的价值争辩，他认为简单和精确既是机械制造的功能要求，也是20世纪工业效率和力量的象征。工业同盟的努力想要把艺术家和手艺人与工业融化为整体，去提高大量生产的功能和美观质量，尤其对低成本的消费产品。 他所倡导的机械化批量生产，运用新技术、新材料，提倡标准化和功能主义设计的思想及他为振兴德国设计教育，发展德国经济所作出的努力，都使其成为德国工业设计运动真正的开拓者和领导者。