克萊爾為什麼選擇遠走巴西

❶ 《德伯家的苔絲》梗概、賞析

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講述了女主人公苔絲生於一個貧苦小販家庭，父母要她到一個富老太婆家去攀親戚，結果她被少爺亞歷克誘奸，後來她與牧師的兒子克萊爾戀愛並訂婚，在新婚之夜她把昔日的不幸向丈夫坦白，卻沒能得到原諒，兩人分居，丈夫去了巴西，幾年後，苔絲再次與亞歷克相遇，後者糾纏她，這時候她因家境窘迫不得不與仇人同居，不久克萊爾從國外回來，向妻子表示悔恨自己以往的冷酷無情，在這種情況下，苔絲痛苦地覺得是亞歷克·德伯使她第二次……

❷ 怎麼看待苔絲中的克萊爾這個角色他為什麼要和另外一個擠奶女工結婚，到巴西

大師有言:悲劇就是把美好的東西毀滅給人看.苔絲是美好的,她不能與所愛的人在一起,是悲劇；克萊爾是美好的,可他所愛的女子並不像他所想的那麼「純潔」,他的痛苦是悲劇；愛情是美好的,卻不得不受制於金錢、地位、名譽等等，這也是悲劇。當愛情最終醒悟，沖破了種種阻礙，卻發現還有最大的束縛——時間與命運，這是更大的悲劇，不僅是愛情的悲劇，更是人生的悲劇。
所以，當你還是小孩，你能看到這部書時，應當慶幸，甜蜜的生活是需要一些痛苦來調劑的；當你是青年，你能看到這部書，應當自省，別讓你的愛情也成為悲劇；當你是中年，看到這書，應當沉思，人生也許就會有了不同的意義；當你是老年，再看這書，你應當放下書本——去找你老伴，問問他中午想吃什麼，因為這才是真實的生活。

❸ 《迷失》中的克萊爾怎麼了

她跟她爸爸，也就是傑克的爸爸在一起。本來他跟Swayer一起要去沙灘找傑克的，中途被她爸爸攔下，丟下自己的孩子跟他走了。至於原因，還未解釋。

❹ 生化危機2關於克萊爾的全部劇情

你所謂的「第二劇本」是跟「里昂篇」有聯系的，還記得開頭動畫么？卡車開過來，兩人從兩邊分別下車，就被卡車隔開了，里昂對克萊爾說「警察局見」後，兩人就分開走不同路線了，這「第二劇本」有很多劇情就跟「里昂篇」聯繫上了。
「克萊爾篇」就跟以上說的沒聯系了，只是克萊爾走了「里昂篇」里昂的路線，里昂走了「第二劇本」克萊爾的路線，如此交換而已。
但是兩篇又有些不同，如「克萊爾篇」的第二劇本才有里昂跟艾達接吻的劇情，所以要兩篇都玩完才能看完所有東西

❺ 心中困獸完美結局

這個任務根據玩家們做出的選擇不同，其最後的結局也是截然不同的。舉個例子如果玩家們選擇在聖多明戈那場賽車比賽結束後，玩家們嘗試選擇第二和第三個，就是完全不選第一個幫助克萊爾幹掉他的選擇，選其他兩個。

如果這么選的話，在最終結局的那個地方的前面選擇勸一下克萊爾，而不是直接上去幹掉他，然後在最終戰開始前能勸克萊爾的選項都選了(放下槍之類的)，在克萊爾追出去之後繼續勸他，克萊爾便放下槍沒殺他。

在聖多明戈的第三階段的比賽將在游戲結束時與克萊爾對話，要求玩家幫助她擺脫桑普森，並選擇不幫助她只是為了游戲。

稍後，我們會收到克萊爾的一條簡訊，這並不能幫助她擺脫桑普森，說服她。

然後在最後一集的開頭克萊爾會對桑普森大吼然後在最後一集的開頭克萊爾會被說服放手。

比賽結束後，事故現場的人也勸說桑普森並聽他說，其實這些談話很多都有時間限制。

如果後面沒有子彈，那就是任務什麼的，桑普森會給車發簡訊的!

在聖多明各最重要的選項是「你確定這是謀殺嗎?」這是必須選擇的!不然背後怎麼勸，簡訊怎麼勸都沒用!

那麼接下來的選擇只供比賽使用，簡訊選擇將有三個回復!(如果沒有得到第三個回復，你就失敗了。

❻ 《德伯家的苔絲》誰看過的。看過的給點感覺。說下讀後感如何

我看過英文簡寫版，被小說的情節和優美的語言吸引住。苔絲真的是一個很純的鄉村姑娘，為了家庭可以去「攀」所謂的親戚，為了生活可以不辭艱辛地努力工作，為了自己的愛甚至可以殺掉那個偽君子。然而，在那個社會，苔絲註定是個悲劇。父母的無知，讓這個純潔的女孩在壞人的誘惑下失去了上天賜予女孩最珍貴的禮物。社會固有的偏見，使克萊爾在結婚後痛苦的離開苔絲，隻身去巴西。俗話說對的人在對的時間遇見是一種幸福，然而苔絲總是和克萊爾錯過，一次次的錯過讓人不免感到惋惜。若是在第一次跳舞時克萊爾能選苔絲為舞伴，或許結局不會這樣；若是克萊爾在知道實情後能寬容苔絲的過錯，或許他們不會分開；若是苔絲能堅守自己的愛，不被生活的艱辛，亞力克的花言巧語，克萊爾的懲罰所打倒，或許等待他們的就是幸福。然而結局就是一個悲劇，當一面黑旗子緩緩升起時，表明了苔絲生命的終結。苔絲死了，是被絞死的，是被那些所謂愛她的人害死的。或許死對於苔絲也是件好事，至少她不用再在這個社會上艱難生活了。看完整個故事，雖然感到有些可惜，但還是有些欣慰，因為看到了一個堅強的女孩在那個黑暗的社會里帶給我們一絲純潔與希望。

❼ 《紙牌屋》第三季中，為什麼最後克萊爾會和弗蘭克安德伍德分道揚鑣

《紙牌屋》作為一部深受大家喜愛的權謀劇，非常精彩的展現出政治家為自己的野心能夠做出任何事情。而劇中的弗蘭克和克萊爾最終通過各種手段登上權力的最頂峰。兩人既是夫妻，又是合作夥伴，弗蘭克能夠成功，克萊爾背後的資金支持和資本運作是非常關鍵的因素，第三季中兩人的矛盾點開始越來越多，爭吵和分歧也在不斷加深，在我看來兩人分道揚鑣是早已註定的事情，這在第一季開始便有了苗頭，兩人最終選擇徹底分手的原因主要是：克萊爾野心十足、兩人感情再無留戀。

兩人分道揚鑣的結局從一開始就已經註定，一段建立在利益至上的婚姻關系根本難以維系，再加上他們都是非常強勢的人，太過明確自己的目標，這才導致在遇到問題時寸步不讓，矛盾便這樣被一點點累積，最終形成質變。

❽ <苔絲>的梗概

《苔絲》是19世紀末英國傑出的批判現實主義作家托馬斯·哈代的代表作，這部小說確立了他19世紀末英國最傑出的批判現實主義文學家的地位。

美麗、善良的農村姑娘苔絲遭到資產階級少爺亞雷·德伯的蹂躪，從此開始陷入痛苦的深淵。後來她遇上克萊爾，兩人真心相愛。在新婚之夜，苔絲為了忠於丈夫，將自己過去的悲慘遭遇告訴了克萊爾，沒想到換來的卻是克萊爾的無情離去。為困頓的生活所迫，苔絲再次落入亞雷手中。此時，克萊爾的歸來讓苔絲感到無比絕望。為了與心愛的人生活在一起，她殺死了給自己帶來無盡痛苦的亞雷。幾天後，苔絲被捕，以殺人罪判處死罪。克萊爾則遵照苔絲的囑咐，帶著她的妹妹開始了新的生活

❾ 苔絲悲劇的原因

原因：

1、始於為了全家人生計去遠親家打工，卻因年幼無知而被亞雷騙去了處女的貞操，成了一個「墮落」的女人，受到社會輿論的非議，把她看成不貞潔的罪人。

2、苔絲後來與青年克萊相愛，又因為新婚之夜坦誠有污點的過去而被丈夫遺棄，而與近在眼前的幸福失之交臂；出於高度的家庭責任感和自我犧牲精神，苔絲為換取家人的生存而再次違願淪為亞雷的情婦。

3、最後因為丈夫的回心轉意使得絕望的苔絲憤而舉起了復仇的利刃，終於成了一個殺人犯，最後不得不付出了生命的代價，導致「像游絲一樣敏感，像雪一樣「潔白」的苔絲最後終被完全毀滅。

4、本質的原因，無情命運所精心謀劃和設計，安排世事的宇宙主宰通過命運的巨網毫無憐憫地將人倫道德意義上的好人、善良人籠罩於進退維谷的苦難陷阱。

(9)克萊爾為什麼選擇遠走巴西擴展閱讀：

苔絲的主要內容：

十九世紀末，在一個叫做馬勒的村莊里，年輕美貌的姑娘苔絲（娜塔莎·金斯基飾）和她的家人過著異常貧困的生活。一個偶然的機會，苔絲的酒鬼父親獲悉自己是貴族德伯的後人，在利益的驅動下，母親異想天開地讓十七歲的苔絲到一個有錢的老太太那裡認本家，幻想藉此擺脫經濟上的困難。

德伯太太的大兒子亞雷（利·勞森飾）風流成性，他見苔絲有幾分姿色，便假裝好心地讓她在養雞場幫工，並想方設法誘奸了她。苔絲帶著肉體與精神的傷痛毅然回到家中，但厄運並沒有就此放過她，不久她發現自己懷孕了，並生下了與亞雷的孩子。家人的不理解和人們的惡語嘲諷讓苔絲受盡折磨，而這個小生命在出生後不久也夭折了。

痛苦不堪的苔絲決心改換環境，來到遙遠的南部在一家牛奶廠做工。在那裡，她認識了鄙視封建貴族、思想前衛的青年克萊爾（彼得·弗斯飾），兩人一見鍾情，並很快訂下婚約。新婚之夜，苔絲鼓起勇氣把自己的過去全盤托出，企求克萊爾的原諒，誰知貌似思想開通的克萊爾不但沒有諒解苔絲，反而承受不了打擊，隻身遠涉重洋去了巴西。

苔絲悲痛欲絕，但為了全家人的生活，她只好忍受著屈辱和苦難，拚命地幹活。同時還抱著一絲希望，盼著丈夫能夠回心轉意，回到自己身邊。

克萊爾在巴西吃盡苦頭，貧病交加，並開始後悔當初遺棄苔絲的魯莽行為。於是他毅然從巴西返回英國尋找自己的妻子，決心與她重歸舊好。但為時已晚，原來苔絲在父親去世後，等不到克萊爾的回信，為了解脫母親和5個弟妹無處安身、無經濟來源的困境，無奈之中把自己嫁給了人面獸心的亞雷，克萊爾看到這種情況，失望地離去。

克萊爾的歸來使苔絲萬分痛苦，絕望中，她親手殺死了毀壞她一生幸福的亞雷，並追上了離去的克萊爾。他們在荒漠的原野里度過了幾天逃亡的歡樂生活。最後在一個靜謐的黎明，苔絲和克萊爾被捕，在他們身後，一輪紅日冉冉升起。

❿ 話劇貴婦還鄉大概故事梗概

事發生在居倫城裡，在多少年之前，這里曾發生過一件事：年輕姑娘克萊爾與伊爾相愛，她懷孕後，被伊爾遺棄；她訴諸法律，伊爾又收買證人作了偽證，使她敗訴。為此，克萊爾遠走他鄉。多少年過去了，居倫城已經貧至極，市政府窮得一文不名，僅有的財產就剩下一架破打字機。克萊爾突然重歸幫里，她已經變成一個"偶像式"的人物。她的肢體被外科醫生搞得七零八碎四肢是用象牙組裝成的，她自己聲稱："以我的經濟能力，我可以安排世界的秩序。這個世界把我變成了娼妓，我就要把這個世界變成一個大妓院。"市長主持歡迎大會，希望她能解救居倫城的貧困。她答應拿出十億捐款，條件是：居倫城必須殺死伊爾，以報舊日之仇。市長代表全城居民對她作出回答：居倫城寧願永遠忍受貧困，也不能丟棄人道主義傳統。克萊爾胸有成竹。在十億捐款的誘惑下，居民們紛紛賒購高檔商品，伊爾感到生命正在受到威脅。市長和各界要人告訴他，在居倫城，他是安全的。但是，這些要人也無法抵禦巨額捐款的誘惑；不久，市長把政權變成了克萊爾的御用工具；警察局長丟棄了法律的尊嚴，"把兩隻眼都閉上"了；散播仁愛種子的校長變成了克萊爾的"道德"的辯護士；人道主義精神的體現者--醫生，終於按照克萊爾的要求為被謀殺者簽發了"死亡證書"；體操運動員成了謀殺計劃的執行者--總之，曾經以屬守人道主義傳統引為自豪的居倫城，在獲得物質文明的同時卻是精神文明的淪喪。在市長的主持下，上述要人殺死 了伊爾。克萊爾把伊爾的屍體裝進豪華的棺材，帶著它得勝而去。

這是一部悲喜劇，也是一部具有怪誕風格的現實主義劇作。作為一種風格形態，全劇並非完全是寫實的。居倫城的極致的，和克萊爾超刃的財力，以及她提出的極為特殊的復仇計劃，構建成一個怪誕的情境。怪誕的情境不僅使全劇具有喜劇性，並且使這出戲的內在意義超越了個人復仇的范圍，展現出一場現代化的社會改革實驗。在這場實驗中，伊爾成了犧牲品。郵倫馬特在說明這部悲喜劇的特點時說："情節是沒稽的，而人物形象則相反，常常不僅是非滑稽的，而且是悲劇性的。"通觀全劇，真正的悲劇性人物是伊爾，而內在意義最深厚、塑得最成功的也是伊爾的形象。