德國笙怎麼吹1234567指法

1. 笙怎麼吹

演奏笙時，兩手手掌將笙斗托住，右手中指和無名指插進笙苗的馬蹄形縫隙中，用7個手指（右手4個、左手3個）按孔。每個手指兼管幾個按孔，手指動作要靈敏，按孔要嚴密。

笙的演奏技巧分為手指技巧和口內技巧，可奏出單音、和弦、抹音、滑音、頓音、花舌、呼舌、揉音和喉音等技巧，在笙上吹奏顫音是比較困難的。

笙是吹管樂器，但又是通過銅質簧片的振動而發音的，因此具有簧、管混合音色，高音清脆、透明，中、低音優美、豐滿，柔和，易與其他樂器的音響融合。

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傳統笙和改良笙技巧相同，改良笙的技巧以傳統笙技巧作為基礎。

笙的演奏技巧有：頓音，倚音，跳音，雙吐，三吐，碎吐，花舌，喉舌，顫音，復調，多種和音等。

花舌又分細花舌，粗花舌，爆花舌等種類。「在散板，華彩的地方是展現個人技巧的最佳時機」一個著名的日本指揮家曾說過。最明顯的比如葫蘆絲，巴烏，竹笛等管樂，都用笙的技巧—雙吐，三吐等。

笙的演奏技巧是所有吹奏樂器中最為豐富的，做為簧片樂器的鼻祖，笙技巧的影響下不僅大大豐富了管樂的表現力，在世界音樂也有積極的推動作用。

2. 十四苗笙指法表，指法表，指法

後排最外兩個是7，朝里緊挨著的兩個是1，中間一個是5，離自己最近的是前排：從左開始第一個是5，第二個是2，第三個是6，第四個是3 ，第五個是4，中間一排你吹前後兩排時標一下音高就知道是什麼音了

3. 笙的指法

笙的吹奏、吸奏技巧

由於笙是吹、吸均可發音的樂器，所以任何一位笙演奏者，都要練習笙的吹奏、吸奏技巧以利於演奏。
通常，健康人的呼吸途徑是：在人的呼吸機能的作用下，鼻腔和口腔下意識無力地吸入氣流到人的氣管，氣流進入左、右支氣管，氣流進入左肺和右肺完成吸氣；當氣流在肺部停留三秒左右後開始呼氣，呼氣的途徑是吸氣的相反方向運動。而笙演奏者的呼氣與吸氣，均在笙的吹嘴中完成。其氣流途徑主要是：笙演奏者主動控制呼吸機能的作用下，氣流從笙苗的「音囪」進入，途經笙腳上的簧片、笙斗，再經吹嘴進入演奏者的氣管、進入左、右支氣管，進入左肺和右肺完成吸氣；當氣流在肺部稍作停留後則開始呼氣，吹奏的氣流途徑是吸氣的相反方向運動。
由於笙的演奏者在吹奏、吸奏中，需要在肺部儲存和釋放較大的氣量，所以和通常人的呼吸有一些不同之處。笙演奏者必須很好地練習，熟練掌握笙的吹奏和吸奏技巧，才能提高笙的藝術表現力，同時有利於演奏者自身的健康。
掌握笙的吹奏和吸奏技巧，首先要有正確的演奏口型。正確的笙演奏口型應該是：面部的兩頰稍用力向內收緊，口輪咂肌幫助上、下嘴唇稍用力靠緊上、下牙床，嘴唇中間松開一個小橢圓型，然後對准傳統笙的吹嘴，稍加一點壓力即可演奏，如果演奏30多苗全封閉加鍵笙，則口輪咂肌幫上、下嘴唇中間稍用力含住壺型吹嘴，要求演奏中吹、吸均不漏氣。
要正確的掌握笙演奏口型，一般是從演奏長音開始練習。練習者可以每分鍾60拍的速度，吹奏長約8拍的長音，然後吸奏同樣時值的音符。初演奏時，演奏者會覺得吹奏長音比較容易，吸奏長音則往往堅持不了8拍。究其原因，一般是吸奏時嘴形容易松動而造成有空隙，空氣就從此處流入演奏者肺部，使演奏者的肺部不到8拍則過早地吸滿了空氣，吸奏則無法持續8拍。可見，要控制好氣息，必先講究正確的笙演奏口型。
在笙演奏中，呼與吸的氣息都要求均勻有力，一般來說，慢速吸氣演奏後，接著就是慢速呼氣演奏，快速吸氣演奏後，接著就是快速呼氣演奏。吹奏時氣息要向笙斗方向翻滾送氣；吸奏時則「感覺」氣息從笙斗向自己的腹部翻滾進入。
為了達到一些樂曲表現需要，笙演奏者經常要在肺部儲存和釋放很大的氣量。例如：需要奏出強有力的和聲音響，需要吹奏較長的長音作漸弱至結束的一些樂曲，這就要求笙演奏員需要有很好的氣息技巧，一口氣堅持到底。要達到此目的，就要通過訓練來掌握多種呼與吸的方法。笙的吹奏與吸奏主要方法可分為以下幾種：
一是胸式呼吸方法。由胸部肌肉向內收縮，擠壓肺部氣息吹奏，笙演奏者吹奏到肺部殘存一點氣息時，胸部向外擴張，吸奏氣流進入肺部。這種演奏方法幾乎沒有使用腹部肌肉，因此可稱為「胸式呼吸方法」。使用此方法的優點是：吹奏與吸奏交遞時間非常快，一般應用在樂曲偶然出現一次的「點描」。此種方法的缺點是：肺部吸入與呼出的氣量不能達到較大值。因此，氣息不能支持較長的樂句。
二是腹式呼吸法。將橫膈膜下降，引導上腹和下腹向外擴張。笙演奏者吸奏時，感覺氣息逐漸充滿整個腹部和腰部；吹奏時，小腹肌向上稍用點力，上腹腔仍需保持住擴張後形狀，氣息均勻地氣吹出，腹腔和膈肌逐漸恢復到演奏前自然狀態。此種演奏方法可稱為「腹式呼吸法」，使用此方法的優點是：肺部吸入與呼出的氣量能達到較大值，氣息可支持演奏較長的樂句，還可根據音樂需要做出腹式顫音。其缺點是吸氣太深、腹肌所承擔的負荷稍大，容易引起演奏者的身體疲勞。（見圖）

三是胸腹式聯合呼吸法。胸廓下部的肋肌向外擴張，橫膈膜下降，引導上腹向外擴張，小腹肌肉則稍用力往裡收縮。笙演奏者吸奏時，感覺氣息進入丹田（即肚臍以下大約75px處），使胸廓下部的肋肌向外擴張，上腹腔和腰肌也逐漸漲大；吹奏時，肋肌和上腹腔仍需保持住擴張後形狀，氣息均勻地氣吹出，胸廓下部的肋肌和腹腔以及橫膈膜逐漸恢復到演奏前的自然狀態。此種演奏方法可稱為「胸腹式聯合呼吸法」。使用此方法的優點是：肺部吸入與呼出的氣量能達到很大值，吸氣深度適中而且充實有力，還可根據音樂需要做出橫膈膜式顫音；胸廓下部的肋肌和腹肌所承擔的負荷均勻，演奏者不容易感到疲勞。（見圖）

胸腹式聯合吹奏與吸奏方法是比較科學的笙演奏型式，所以在近幾十年來的中國笙專業演奏員中廣泛採用。
四是循環換氣呼吸法。循環換氣的方法是：在吹奏過程中，當肺部氣息存量不多時，利用舌根往前推氣，同時用鼻子迅速向肺部吸入空氣。使用此方法的優點是：可演奏特長樂句或特殊樂段。另外，在笙演奏特有的技巧「呼舌」過程中，利用舌根抽動，使舌面在口腔中前後運動，產生快速的斷續氣流使笙發出似斷非斷聲音。「呼舌」演奏時與呼吸關系不大，演奏中仍可用鼻腔呼吸。
以上4種笙的吹奏、吸奏技巧，笙演奏者應當在不同樂曲中靈活運用，以滿足各種樂曲所要求達到的音樂效果，從而表現出豐富的藝術意境。建議初學笙演奏者，在不使用樂器的情況下，每周只練習其中一種呼吸方法，而且每次只練習五分鍾左右，休息十分鍾後再繼續練習，每個練習時段不宜過45分鍾。
當笙的吹奏與吸奏練習到一定程度，就要進一步提高用氣技巧。由於在中國的大部份地區，由高音笙、中音笙、低笙組成的笙組，在中國民族樂團中作為常規樂器配置，笙組常被作為和聲樂器使用，笙演奏者會遇到吹奏和聲多拍後，需轉為吸奏時，要盡量做到聲壓及音色不明顯地轉換。另外，也可採用高音笙組輪流吸氣，或者指定高、中、低笙組輪流吸氣的方法來彌補，不能影響樂曲意境。
笙在樂團中演奏某些重要獨奏樂句或樂段時，建議多採用吹奏，象笛子演奏那樣吹完一個樂句後，換氣後再吹奏下一樂句，有時甚至可以採用停音不換氣，接著仍使用吹奏完成下一樂句，其目的是保持音色、音質的一致性音響。
由於笙是「自由簧耦合振動發音」樂器，笙的聲音因當時空氣環境會起一些變化，因此，演奏者演奏時應調整氣息的用量，時刻注意由笙苗上「音囪」（或擴音管）發出的聲音，調整笙的傾斜角度和不同放置高度，可獲得較好的音質和音色。
此外，「鋸氣」是笙的一種快速吹吸轉換演奏的呼吸方法。鋸氣的方法是：吹奏時，氣息經過舌面磨擦產生「嘶」音並演奏前半拍，接著舌尖迅速向後抽並發出「啊」音，轉為吸奏後半拍。鋸氣在特殊音樂中應用。當掌握鋸氣技巧後，對笙演奏者的吹、吸轉換有一定的提高。
笙的演奏離不開氣息的支持，要合理運用各種吹奏、吸奏技巧。一般來說，檢驗自己的吹奏、吸奏是否正確，可多聽老師或樂友們的意見。其次，如果你能自由奏出二分鍾左右fff的樂曲，自己不會面紅耳赤，不會上氣不接下氣；如果你能按樂譜規定的音符和符號，連續演奏二十分鍾左右，能較好地表現出音樂形象，身體感覺沒什麼不舒服，那你就可稱為掌握了笙的吹奏、吸奏技巧。
吹奏時最常用的18種大技巧
1.氣息：「氣息」對於演奏以及練習笙來說，是最基本的，也是最容易被忽略的。據我所知，很多愛好笙的朋友都會思考自己在演奏技法上的不足，從來不會安心反省自己氣息的問題，原因就在於我們都會呼吸，常人不會在乎自己的呼吸方法，除非你有了心臟病或哮喘。「氣息」對吹奏笙，乃至世界上任何一件管樂器都至關重要。因為所有的技巧都離不開氣息的運動，萬變歸於一個「氣」字。可以說，「氣息」成功的把握可以帶動其他演奏技巧水平的提高。吹奏笙的氣息是人體的下沉之氣，也就是我們在武打小說里常聽到的「丹田氣」。有一句話說得好：「氣沉丹田，自定神閑」，這充分說明了氣息的成功把握就可以隨意變化。演奏管樂的氣息特別的我們笙，與體育運動氣息不同，在體育運動中，人體缺氧後，身體各部分器官以及細胞會通過血液進行補給，使肺部能夠正常呼吸。所以我們運動時，用的是肺部呼吸，但吹奏笙時萬萬不可，那樣不僅會越吹越累，長期如此會有損肺細胞的正常工作。怎樣才能運用正確的「氣息」才是關鍵。在我長期從事笙的學習，討論，研究至今，我發現「氣息」的正確運用並不難。根據西洋樂演奏法，我發明了一套很容易掌握的方法其效果顯著：在平日練琴時，若吹奏的是傳統笙，那麼兩腳開立與肩同寬，上體放鬆自然挺直（上體僵硬會導致氣息不能正確使用）兩臂微張，笙向右傾斜15度。「吹」奏時，將小腹用力向外膨脹並將其保持，同時將氣息緩緩的吹出去；「吸」奏時，仍保持小腹形態，將氣緩緩吸回。其感覺重如磐石。建議大家平時多多加強體育運動特別是腹肌的練習有助於吹奏時的氣息運轉。鍵笙採用坐立姿勢，其他方法與上述相同。
2.嘴形：笙不同與嗩吶，管子，單簧管或是圓號等等要求規范嘴形，也不會因為嘴形而導致聲音的變化，但是能否將氣息集中的灌輸和口內技巧輕松自然的使用有著密切的聯系。演奏時，將嘴輕輕的「吻」在笙嘴上，嘴角稍稍後拉，做半微笑狀態（此狀態有助於在音樂需要時排放多餘的氣和吸收足夠的氣）切忌鼓起腮部。
3.平吹：「平吹」是最常用的，但一般不會被重視。在練琴時，平吹至關重要，它是氣息掌握的好方法。「平吹」不難，但重要在於換氣的介面處和「吹吸」的力度掌握。介面處盡量做到不明顯，「吹吸」的氣息給予音的大小，要完整的控制，使其一樣聽起來。
4.單吐：「單吐」是口內最基本的技巧。「吹」「吸」奏時發出「突」「哭」的音型。 喜歡笙的朋友通常會誤認為「打」「嘎」的音型。後者的發音效果不如前者顆粒性強，音效缺乏連貫性，力量不足，舌頭在口內不能得到最大的發揮。
例如：2/4 突0 突0｜突0 突0
5.雙吐：「雙吐」是表現速度的技巧。學會它，可以輕松自如的將急快的節奏演奏出來。「雙吐」在「吹」「吸」奏中，將單吐的「突」「哭」連接起來。
例如：2/4 突哭突哭 突哭突哭｜突哭突哭 突哭突哭
6.三吐：「三吐」的出現更富於彈跳性和輕快感。在「吹」「吸」奏中，它的音型是將單吐的音型有序的結合起來。
例如： 2/4 突突哭 突突哭｜突突哭 突突哭
2/4 突哭突 突哭突｜突哭突 突哭突
注意：上述三種吐音中「哭」字發音略不明顯，請勤加練習。
7.花舌：「花舌」就是通常我們說的打嘟嚕。我們必須承認，在人類的進化史中，由於基因的緣故，有些人不是天生就會打嘟嚕，舌尖不能卷翹。但現實證明，有很多愛好笙的和愛好美聲的朋友以及學習義大利語的朋友，在後天的努力下能夠成功的做出來。「吹花舌要領」：將舌頭放鬆狀態頂放在上牙後方，通過吹出的氣流沖擊舌頭的同時，將舌頭稍稍向後方拉動。從而發出「得兒」的波浪音。「吸花舌要領」：將舌頭自然放平，在氣流吸進沖擊舌頭的同時，使舌面前部輕輕上頂，讓舌頭在吸回的氣息中連續震動。在此，花舌頻率的快慢就可分為「大花舌」和「小花舌」。「大花舌」頻率較慢，「小花舌」頻率較快。
8.軟花舌：「軟花舌」也叫「碎吐」。將舌頭稍稍自然上翹，經過「吹」「吸」氣流時，快速發出「一額 一額」的音型。
9.呼舌：「呼舌」這一技巧相比較而言，在口內技巧中最累的。吹奏時，用鼻子進行正常的呼吸，喉部肌肉放鬆，舌頭盡量像後收縮，應用舌根的力量，將舌頭用力的推到口腔前部，以此種方式反復抽動，使笙發出很虛幻而柔美的聲音。
10.氣顫音：「氣顫音」是調和音樂的一種非常好的技巧。其方法：在正常「吹吸」情況下，運用腹部肌肉，一松一緊，使氣流發生大小變化，音質產生顫動效果。
11.喉顫音：此顫音有別於「氣顫音」，「氣顫音」多用與雄偉，壯大之類的音樂中，「喉顫音」多用於柔美的音樂中。其方法，雷同於「氣顫音」，只不過在此基礎上，用喉部肌肉調節氣息流動大小變化。
12.顫指：此技巧是由手指的高頻率顫動而引發聲音上的變化。一般多用於左手顫。方法：將小臂抬起，以小拇指作為支撐點，手面伸直平放在樂器的發音孔處，使小臂緊張顫抖手指不停的擊打音孔而發出的聲響。
13.打音：這種技法一般附加於吐音上。在演奏某一個音或在音樂中需要強調某一個音時，一般用此技巧。方法：演奏某個音時，其他無關此音的手指，以「音頭「的形式，快速按下抬起，形成「打」的動作，使音具有爆炸感。
14.摸音：「摸音」通用於柔美，虛幻類的音樂中。在吹奏某一個音時，將與此音無關的手指，緩慢的按下抬起，形成「摸」的動作，使音從清楚漸如渾濁又回到清楚。
15.滑音：「滑音」一般只限制在傳統笙最高音的 a¹b¹c¹d² 。
方法：首先長按住最高音d²，左手掌握的a¹b¹c¹的三個音，從下到上，快速有序的並且都運用食指演奏出來，就形成了滑音效果，這叫「上滑音」相反的動作叫做「下滑音」。
例如：2/4 d² —— ｜d² ——
2/4 a¹b¹c¹d² d²c¹b¹a¹｜a¹b¹c¹d² d²c¹b¹a¹
16.歷音：「歷音」所做出的音，是在樂器上沒有的正常音。方法：在演奏傳統笙最高音f²時，將手指從全按狀態，慢慢的抬起變成半按狀態，氣流需要充足。音f²會變成笙上沒有的g².
17.頓氣：此技巧多用於戲曲曲牌。在正常吹奏下，將氣息有力的分成階段，但仍保持氣的流暢性。
18.呼打音：「呼打」的音效主要強調了後半拍。方法：在正常的吹奏情況下，使嘴將氣息咬住，然後打開嘴用力的將氣放出去，「呼打」顧名思義，在將氣放出去的同時加以打音。這樣，就形成了「呼打音」。
通過練習，掌握這些技巧，吹奏獨奏曲目基本不成問題。近幾年，由於音樂的需要，許多演奏家都在不斷開發「笙」可以吹奏的新技巧,但有一些技巧還尚未成熟，之所以沒有被普及，原因在於我國笙流派多雜，笙本身的形制各異。我覺得，技巧固然重要，我們應該多加練習，但所有技巧都是為音樂而服務，千萬不可以只注重技巧的演奏，而淡忘了音樂的存在。我們應將其技巧溶於音樂之中，使音樂更賦予色彩.

4. 笙的演奏技巧及指法

一、口內技巧

口內技巧包括平吹和吐音兩類及花舌、喉舌、顫音等。

(一)平吹

也稱緩吹，吹奏時氣流由口中徐緩地呼出和吸進。口內不存氣，氣流要均勻吞吐，舌在口中平放，處安靜狀態，吹出的音要平穩，不可忽弱忽強，還要控制兩肋，吹時不鼓，吸時不凹。

(二)吐音

吐音是一種重要的口內技巧，用途很廣，演奏每首曲子幾乎都離不開吐音。每一個樂曲開頭的音、向上大幅跳躍的音以及節奏較快、奔放的樂曲常用吐音吹奏。吐音分單舌吐音、雙舌吐音和三舌吐音三類。

1.單舌吐音:吹奏吐音時，舌的運用與說話時舌的動作比較接近，但吹氣時要注意運用技巧。單舌吐音又可分為軟單舌、中單舌、硬單舌三種。

5. 吹笙中大拇指的應用

咨詢記錄 · 回答於2021-12-05

6. 笙怎麼吹

放子嘴上 能吹能吸 每個竹子一個音 堵一個響一個 ， 笙分17簧 21簧 等等 最好找老師學 不能自學的樂器

7. 葫蘆絲高音1234567怎麼吹

葫蘆絲通常用筒音=5、筒音=1的指法來演奏，筒音就是將音孔全部按住發出來的音，降B調的葫蘆絲的，可將音孔由下往上順序排列，背後的孔為第七音孔 ，蒙上全部的音孔吹出來的聲音是低音5。

打開第一音孔吹出來的是低音6，第二音孔吹出來低音7。打開三音孔吹出來的音，就是正常1的發音，再依次往上打開音孔就是2音、3音、5音，當全部音孔都打開吹出來的是6音，4音比較特別，把第五音孔打開其餘的都蒙上就是4音。

起源

葫蘆絲是由中原的笙逐漸演進、改造而來的。笙，歷史久遠，發源於中原，後傳入西南少數民族地區。

在構造上仍保持著古代樂器的遺制。其兩支副管不開音孔與古簫一樣，可用於發出持續的五度音程。但它的主管已開有7個音孔，與後來的簫、笛非常相似，又顯示出它在歷史上的激進。

新中國成立後，中國民族音樂工作者對葫蘆絲進行了不斷的改革。1958年，雲南省歌舞團首先把音域擴展為14個音。北京的一些文藝團體又製成兩種新葫蘆絲。其中的六孔葫蘆絲，可吹奏單音、雙音、單旋律加持續音及兩個和音旋律加持續音。

既保持了原來樂器特有的音色和風格，又增大了音量、擴展了音域、豐富了音響色彩和表現力。1980年初，中央民族樂團訪日組，曾用這種新型葫蘆絲為日本人民演奏，受到不錯的評價。

8. 十七簧D調笙的指法

笙一般分為基本指法和技巧性指法。基本指法，主要是在傳統笙上，能熟練的掌握四個基本調（以D調笙為例，即D、G、C、A四調）的單音及傳統和音的正確運指。要求運氣方法正確，氣息均勻飽滿，吹吸一致，出音平穩扎實。基本指法是技巧的基礎。

技巧性指法，主要指在笙的演奏中運用的各種運指方法，經常使用的指法有單音、和音、打音、顫指、歷音和抹音等。每一種指法和氣息運用及口內技巧都有密切的關系。

1、單音

單音，用手指按著一根笙苗上的按音孔或笙鍵，用氣吹或吸所奏出的單一的音。

2、和音

笙的演奏除了能演奏單音外，還能同時吹奏多個音，即和音。發音和諧而豐滿。傳統和音一般是在奏主音的同時，在主音上方配以五度音、八度音，或在下方配以四度音，吹奏練習方法與單音基本相同。（注意的問題和單音一樣）

3、打音

打音是在演奏旋律音時，在運指方便的情況下，手指按、放除旋律外的音而產生的音響。打音的目的是為了加強某一個音的氣勢。

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吹笙的方法

1、嘴唇自然閉合，雙手捧著笛子兩端，左手握笙頭，右手握笙尾，將吹孔置於嘴唇下沿，對准吹孔吹氣。

2、當氣息沖出時，只讓出小空隙使氣息通過，並使成為一束氣柱往吹孔下方斜著吹去。其原理就如同吹響筆套一樣。

3、為使氣息沖出時不將兩唇沖開，而致氣息散掉，兩頰肌肉必須用勁，保持氣息的出口很小。

4、吹出來的聲音要求純凈，避免夾雜氣聲。

5、要對著鏡子常練，休會如何對准氣孔，使發音位置正確，不偏不倚，使氣息全部化為笙音。

6、如果一開始吹不響，不要急於求成，也不要放棄，多練幾次，就可以吹響了，冰凍三尺，非一日之寒。